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고전음악  l  Classical Music | 옛 가락

고전음악
조스캥 데 프레 Josquin des Prez  플랑드르 악파의 작곡가

조스캥 데 프레(Josquin des Prez 프랑스어 : [ʒɔskɛ depʁe], 1450/1455 - 1521 년 8 월 27 일)는 종종 르네상스의 프랑스 작곡가로 알려져 있습니다. 그의 진짜 이름은 가끔 조스캥 르브론트(Josquin Lebloitte)로 알려졌으며 그의 이름은 이오 퀴 누스 프라 텐 시스(Iosquinus Pratensis)와 Iodocus a Prato를 포함하여 프랑스어, 이탈리아어 및 라틴어의 다양한 철자로 기록되어 있습니다.


그의 모테트(교회의 짧은음악) "Illibata Dei virgo nutrix" 에는 그의 이름의 아크로 스테이크가 포함되어 있으며, "조스캥 데 프레 Josquin des Prez" 라는 글자가 있습니다. 그는 기욤 뒤페(Guillaume Dufay)와 조반니 피에를루이지 다 팔레스트리나(Giovanni Pierluigi da Palestrina)사이에서 가장 유명한 유럽 작곡가였으며 일반적으로 프랑코 플랑드르 학교의 중심 인물로 간주됩니다. 

조스캥(Josquin)은 음악 학자들에 의해 그의 생애 르네상스의 높은 음악세계을 형성한  첫 번째 주요 인물로 기록하고 있습니다.

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16 세기동안 조스캥은 점차 그 시대의 가장 위대한 작곡가로서의 명성을 얻었고, 보편적으로 모방하고 존경스러운 능력과 표현의 뛰어 났습니다. 발데 사레 카 스틸 리오 네(Baldassare Castiglione)와 마틴루터(Martin Luther)와 같은 다양한 작가들은 그의 명성에 대해 기록하고 있습니다. 

하인리히 글레이 안(Heinrich Glarean)과 차를리노(Gioseffo Zarlino) 같은 이론가들은 완벽을 대표하는 최고의 스타일로 그를 평했습니다.  370 개가 넘는 작품이 그에게 귀속되었습니다. 현대 분석 학문의 출현 이후에만 이러한 속성 중 일부는 문체의 특징과 원고 증거에 근거하여 밝혀냈습니다. 

그러나 바로크 시대 초기까지 근근이 이어져 20 세기에 부활 한 조스캥의 위대한 명성에도 불구하고 그의 초반기의 행적과 성격에 대한 실질적으로 거이 없습니다.

그의 손 안에있었을 거라고 판단되는 유일하게 남겨진 작품은 시스틴 예배당 벽면에있는 낙서인데 페라라의 듀크 에콜 레 (Duke Ercole I)에게 보낸 서신에서 그의 성격에 대한 짧은 문구로만 알려져 있습니다. 그의 활동 최초의 기록은 1477 년 4 월 19 일이며, 그는 엑상 프로방스의 앙주 공작 인 르네 (René)의 예배당에서 가수임을 보여줍니다. 

Josquin des Prez.jpg

1478 년 3 월부터 1483 년까지 어떤 운동 기록도 존재하지 않지만 르네(René)의 고용에 남아 있었다면 그는 1481 년에 나머지 교회와 함께 파리로 옮겼을 것입니다.  조스캥의 초기 모테트(motet) 중 하나 인 영원한 노래(aeternum cantabo)의 Misericordias Domini 는 왕이었던 루이스11세와 직접적인 연관성을 가지게 됩니다. 

1483 년에 조스 킨은 1478 년 5 월 루이 11 세의 군대에 의해 살해 되었을지도 모른 이모와 삼촌으로부터 상속권을 주장하기 위해 콘데로 돌아 왔습니다, 그 때 마을을 포위하고 사람들을 교회에 가둬 놓았는데, 그래서 그들은 살아남 았습니다.

그의 작품은 크게 모테트·미사곡·샹송의 세 범주로 나눌 수 있습니다. 완전한 형태로 현존하는 20곡의 미사곡 가운데 17곡은 오타비아노 데이 페트루치에 의해 3권으로 나뉘어(1502, 1505, 1514) 그의 생전에 출판되었습니다. 그의 모테트와 샹송은 〈오데카톤 Odhecaton〉(1501, 대중적인 샹송들을 모아놓은 선곡집) 이후 계속해서 페트루치의 여러 출판물과 다른 출판업자들의 선집에 포함되어 있습니다. 니콜라스 홈베르트, 베네딕투스 아펜젤러, 히에로니무스 빈더스가 그의 죽음을 애도하여 만든 애가는 지금도 남아 있다.




루터는 조스캥의 음악을 찬양, 그를 다른 작곡가들은 음이 원하는 대로 움직였다면, 그는 음이 그가 원하는 대로 움직였던 '음의 주인'이라고 칭송하였습니다. 나중에 표준적인 실제가 된 전통적인 형식과 혁신적인 것을 적절히 혼합한 이러한 기법을 통해 그는 르네상스 음악의 정점에 오르게 됩니다. 그의 음악이 갖는 표현성은 보다 추상적인 중세음악과 확연하게 구분되고 특히 모테트에서 재능을 한껏 펼쳐 애절한 화성으로 슬픔을 표현하고 강조를 위해 긴장감을 주기도 하면서, 가사가 죽음을 이야기할 때면 목소리를 가장 낮은 음역으로까지 점차 끌어내리는등 듣는이의 가슴을 울렸다고 합니다.
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